ハイム・スーティンとアルバート・バーンズ：天才と予言者との出会い、運命を変えた

導入：画家の運命の転換点

アメリカのコレクター兼資金提供者、アルバート・バーンズ（1872-1951）との出会いとその後の保護は、ハイム・スーティン（1893-1943）にとって運命の出来事となり、彼を貧困と忘れ去られるところから救った。1922-1923年に結ばれたこの同盟は、ある人の意志、好み、そして財力が、長い間影に潜んでいた天才を支持し、広く認めさせる例としてのクラシックな例です。彼らの関係の歴史は、単なる取引を超え、認識、サポート、そして芸術的評価の戦略的な形成に関する物語に変身します。

アルバート・バーンズ：革新的なコレクター

彼の介入の規模を理解するには、バーンズの人物像を知る必要があります。抗生物質「アargirol」の発明で豊かになった彼は、単なる絵画のコレクターではなく、情熱的で独立心強く、しばしば問題のある芸術の理論家でした。彼のアプローチは革新的でした：

現代性の焦点：アメリカの保守的な新興資本家の好みに反して、彼は現代のフランスの芸術家たち、レーヌ、セザンヌ、マティス、ピカソの作品を買い集めました。

教育の使命：彼は1922年にフィラデルフィアの郊外にあるメリオンにバーンズ財団を設立しましたが、それはエリートのための博物館ではなく、労働者や学生のための教育機関でした。そこには、彼自身の直感的なアンサンブルの原則に基づいて絵画が展示されており、年代順ではなくでした。

独立性と対立性：バーンズは芸術のエリート、美術館や批評家を軽蔑していました。彼の決定は、個人的で、ほぼ予言的な直感に基づいていました。

「スーティンの発見」：1923年

1922-1923年に、バーンズはモディリアーニの作品をコレクションしている間に、再度パリに来て新しい名前を探していました。一般的な見解によると、彼の注意をスーティンに引いたのは、彼の代理人、パリのディーラー、ポール・ギヨム、またはさらにロマンチックなのは、モディリアーニが数年前にバーンズに自分の天才的な友人について話していたことです。どちらにせよ、バーンズはスーティンの貧しい工場を訪れ、そこで彼が見たもの、ホルスタッドの山積み、有名な「タッチ」、情熱的な強さで描かれた肖像画が彼に圧倒的な印象を与えました。バーンズは表現の強さと感情的な力に興味を持ち、すぐにスーティンをレンブラントやゴヤと同じレベルの天才と認識しました。

大規模な購入：財政的および象徴的な救済

バーンズの決定は瞬時にして壮大でした。彼はスーティンから約50（一部の情報によると100）の絵画を購入しました。取引の金額はさまざまです（3,000から30,000フランまで）、しかしスーティンにとって、それまでほとんど生活できていない彼にとってそれは大金でした。彼は一晩で貧しい画家から豊かな銀行口座を持つ人間に変身しました。

心理的な効果：内向的で自信に欠けるスーティンにとって、バーンズの購入は彼が10年以上も待ち望んでいた絶対的な認識の行為となりました。これは彼の自信を強化しました。

実践的な結果：彼は良い工場に引っ越すことができ、質の高い材料を購入し、モデルを雇用し、レオポルド・ズブロフスキー（モディリアーニを保護した同じ人）をパトロンにすることができました。

バーンズのコレクションは「スーティンの博物館」

バーンズは単に絵画を購入しただけではなく、スーティンを自分のコレクションのキーな芸術家として位置づけ、マティスやセザンヌと並べました。今日、バーンズ財団は世界最大のスーティンの作品のコレクションを所有しており、20以上の絵画と多くの素描があります。その中には：

「水に入る女性」（約1931年）

「家政婦」（約1927年）

「パティシエ」（約1922-1923年）

「ハマグリのナチュラリスト」（約1916年）

「シャルトーの風景」（約1934年）

バーンズは慎重に考えたアンサンブルでそれらを展示し、例えばエル・グレコや古いマスターの作品と並べ、彼らとの伝統的なつながりを強調しました。アメリカの公衆は初めてヨーロッパのモダニズムを開いたとき、スーティンはバーンズのおかげで最も重要な発見の一つとなりました。

「保護者と画家」の関係：距離と尊敬

多くの資金提供者とは異なり、バーンズはスーティンの創作に影響を与えようとせず、テーマやスタイルを指示することはありませんでした。彼は既に確立したマスターを購入し、彼の自主性を尊重しました。彼らの関係は親しい友情ではありませんでしたが、相互の尊敬に基づいていました。バーンズはその後も定期的にスーティンの新しい作品を購入し、彼に安定した収入を提供しました。彼はスーティンにとって保証者であり、「バックボーンワーク」となり、1920-1930年代に比較的穏やかに仕事をすることができました。

スーティンの評価に対する長期的な影響

バーンズの役割は財政的援助を超えています。

プロフェッショナルな社会における合法化：信頼できるコレクターによる大規模な購入は、他のディーラーや批評家がスーティンに注意を払うようさせました。バーンズに続いて、他のコレクターも続きました。

アメリカにおける評価の形成：バーンズ財団はスーティンの作品に対するアメリカの主要な窓口となりました。未来のアメリカのエキスプレシオニスト、ウィレム・デ・クーンやジャクソン・ポロックらは、彼のファクトルやジャストに抽象主義の前兆を見出しました。

遺産の保存：バーンズは初期の成熟期の多くの作品を購入し、保存し、失われ、破壊されたり、散逸したりする可能性から救いました。

面白い事実：スーティンがバーンズの家に

バーンズはスーティンを非常に価値のあると見なし、作品を美術館だけでなく自分の家にも飾りました。彼の記憶によると、彼は長い時間をかけ、色と感情の関係を考えていました。彼はスーティンを「物質を光に変える芸術家」として書きました — 全てを見た人からの最高の評価です。

結論：芸術の歴史を変えた信頼の行為

ハイム・スーティンとアルバート・バーンズの関係の歴史は、慈善ではなく、深い美的および知的な洞察に基づいた救済の物語です。バーンズは貧しい芸術家を「助けた」のではなく、自分が天才と信じたものに投資し、自分の絶え間なくなる直感に従いました。彼の購入は前例のない信頼の行為であり、スーティンを影から引き出し、彼に発展のためのリソースを提供し、20世紀の偉大な芸術家のパンテオンに彼の名前を永遠に刻みました。

Permanent link to this publication: