ディケンスとその友人フォースター：ビクトリア時代の才能とマネージャーの共生

導入：創作のタッグとしての社会的現象

チャールズ・ディケンス（1812-1870）とジョン・フォースター（1812-1876）の関係は、文学史上に見られることのない深く、多面的で職業的に必要な才能ある芸術家とその「システムの人」の間の連帯である。フォースターはただの友人ではなく、文学代理人、ビジネス・マネージャー、最初の批評家、編集者、心の守護者、そして最初の伝記作家であった。彼らの四十年にわたる友情は、ディケンスがビクトリア時代の複雑な文学市場で最大限の効率を発揮するのに重要な制度となり、同時に創作者としても残った。このタッグは、作家の労働のプロフェッショナル化のプロセスと文学プロモーターの登場を示している。

1. フォースターとしての「外部管理者」およびビジネスの盾

ディケンスは豊かな創造的なエネルギーを持ち、感情豊かで衝動的で、しばしば金銭や法的な問題において実用的でない。フォースターは、法律家としての教育を受け、ジャーナリストとしての活動をしていたため、彼にとって不可欠なバッファーとなった。

出版社との交渉。フォースターはすべての財務交渉を取り仕切り、契約を結び、ディケンスに記録的な報酬を引き出すために努力した。彼はディケンスに一時的な支払いではなく、販売から割り当てられる（ロイヤリティ）の革命的な条件を得ることを成し遂げ、作家を財政的に独立させた。彼はまた、ディケンスが自分の作品を読むための有利な契約を組織した。

海賊版対策。国際的な著作権が存在しなかった時代に、アメリカの出版社は無慈悲にディケンスを無断で印刷し、支払いをしなかった。フォースターは、少しでも利益を得るために、アメリカでの同時出版を組織した。

日常生活や家族の危機の解決。フォースターは、ディケンスと妻のキャサリンとの1858年の病気による離婚の際に、彼らの間の対立を仲介し、不快な法的およびコミュニケーションの形式を引き受けた。

2. フォースターとしての最初の読者およびディケンスの「良心」

ビジネスの役割に加えて、フォースターは極めて重要な創作の機能を果たした。

アイデアのための「試験台」。ディケンスはフォースターに完全に信頼し、将来の作品のすべての計画の最も初期の段階で彼と話し合った。フォースターは最初の聞き手であり、批評家であった。彼の意見は、物語の発展や登場人物の性格に影響を与えることができた。例えば、彼はディケンスに「古いおもちゃ屋」の最初の悲惨な結末を和らげ、小さなネルが生き延びることを説得した（ディケンスは後にこの譲歩を後悔した）。

物語の構築者。フォースターはミス・ガンプ（「マーティン・チェズウィック」）をエピソードを超えた恒久的なコメディのキャラクターにすることを提案し、また「デイビッド・コッペーフィールド」や「冷たい家」の構造について積極的に議論した。

創作プロセスの守護者。フォースターは原稿、校閲用紙、章の計画を集め、保存し、後に詳細な伝記を書くために必要な文書に基づいた詳細な伝記を書くことを可能にした。

3. 社会的エレベーターおよび共通の興味

彼らの友情はまた、中流階級の下から昇り上がった二つのself-made manの同盟であった。

ディケンス：ワックスの工場で働いていた書庫係の息子。

フォースター：ニューカッスルの肉屋の息子。
彼らは労働と才能によってロンドンの文学およびジャーナリスティックのエリートに昇りつめた。彼らを結びつけるのは、リベラルな政治的見解、社会改革および劇（フォースターは劇評家であった）への興味であった。フォースターはディケンスを急進的なジャーナリストや政治家の集まりに紹介した。

4. 経済的な対立と友情の境界

理想は絶対ではなかった。フォースターはディケンスに「偉大な」(「The Magnificent」)と呼ばれ、少しの派手さや説教性を持っていたため、彼を苛立たせることができた。フォースターは彼の正確さや慎重さで。

公開講演に関する意見の対立。フォースターは、保守的なマネージャーとして、ディケンスの疲労と健康に悪影響を与えると考えた困難でリスクの高い公演を長い間反対していた。ディケンスは、公衆と直接の接触を望み、大きなお金を稼ぎたいと、彼のアドバイスを無視した。

スタイルに関する議論。フォースターは時々、ディケンスの過度なメロドラマティズムや彼の見た目の過度な風刺的な拡大を批判した。

嫉妬。フォースターはディケンスの若い作家であるウィリアム・ウイルキー・コリンズとの親しい友情を認めず、彼を悪影響（よりボヘミアンのライフスタイル）と見ていた。

しかし、これらの緊張は常に同盟を脅かすことはなかった。ディケンスはフォースターを якchorとして必要としており、フォースターは自分の人生の意味を見出して、友達の才能に仕え続けた。

5. 主な遺産：「チャールズ・ディケンスの生涯」

ディケンスの死後、フォースターの役割は最高潮に達した。心の守護者として、彼は文学遺産と家族の財務を管理し、しかし、彼の最も重要な業績は1872-1874年に出版された三巻の「チャールズ・ディケンスの生涯」であった—最初で最も重要な、個人的な手紙、日記、対話に基づいた伝記。フォースターは意図的にカノニカルで滑らかなイメージを作り出し、多くの厄介な話題（例えば、エレン・テーナンとの恋の詳細）を省略した。この伝記は数十年にわたってディケンスの国民的な聖人としての認識を定め、彼の複雑で矛盾する性格を隠した。

結論：創作のパートナーシップの辩证法

ディケンスとフォースターは、ロマンチックな才能と啓蒙的なマネージャーの辩证法を体現した。フォースターがいなければ、ディケンスはおそらく素晴らしい作家でありながら、出版社によって搾取されて借金と法的な紛争に溺れるままだったかもしれません。フォースターがいなければ、フォースターは単なる有能なジャーナリストや批評家でしかなかった。

彼らの同盟は、無条件の信頼と労働の分業に基づく実用的な共生であった：ディケンスは世界を創造し、フォースターはこれらの世界とビクトリア時代の社会の法律、市場、慣習との間に橋を架けた。これは、一つのビジネスの鋭さが別の者の無限の創作の挑戦を可能にする同盟であり、彼らは、現代の文化産業では無条件に必要な才能ある創作者と忠実で賢くて忍耐強い「ディレクター」がいることを証明した。この意味で、彼らの友情は、現代の大規模な芸術家とそのプロデューサーやエージェントの間の関係の原形となった—その関係は、今日の文化産業では考えられない。

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